Chociaż do serialu Disney+ Marvela mamy jeszcze około tygodnia Loki kończy sześć odcinków, biorąc pod uwagę wszystkie zakręty i prawdopodobne zdrady, jest całkiem jasne, że będziesz chciał wrócić i obejrzeć wszystkie odcinki ponownie, gdy nadejdzie ostatni zwrot akcji. A według kompozytorki Natalie Holt, prawdopodobnie będziesz chciał ponownie posłuchać pełnej partytury.
Wszystko jest połączone, Holt drażnił się z RFCB o jej oryginalnej partyturze. Z całą pewnością istnieje nadrzędna narracja. Staje się jasne pod koniec odcinka 6.
Na wypadek, gdyby to zabrzmiało tajemniczo? Cóż, to część sprawy. Seria kręcąca w czasie porwała Lokiego (Tom Hiddleston) i wepchnęła go w sam środek wojny o losy wieloświata. Z jednej strony? Grupa Lokisów z różnych linii czasowych, w tym Sylvie (Sophia di Martino) i ich sojusznik, Mobius (Owen Wilson). Z drugiej strony? Urząd ds. Wariancji Czasu (TVA), kierowany przez Ravonnę Renslayer (Gugu Mbatha-Raw) i ktoś – lub ktoś – za kulisami, pociągający za sznurki.
Jak wspomniała Holt, wszystko stanie się jasne, gdy odcinek 6 zostanie wyemitowany – i w rzeczywistości zauważyła, że główny motyw TVA, który pojawia się w napisach początkowych, wzywa do momentu na samym końcu – ale do tego czasu pozostają nawet elementy partytury. pod ściśle strzeżoną zasłoną tajemnicy Marvela. Mimo to Holt była w stanie podzielić się kilkoma szczegółami, w tym sposobem, w jaki została zatrudniona do tej pracy, w jaki sposób Bon Jovi pomogła zainspirować marzenia Mobiusa o skuterach wodnych oraz zaskakującą inspiracją motywu Sylvie: nie Lokiego, ale jego matki, Frigga (Rene Russo ).
[UWAGA: Ten wywiad został przeprowadzony wcześniej Loki Odcinek 5, Podróż w tajemnicę , rozpoczął transmisję na Disney+.]
RFCB: W jaki sposób skontaktowano się z Tobą po raz pierwszy Loki ? Czy była to sytuacja wypieku?
Natalia Holt: Zdecydowanie była to sytuacja wypieku. To było ogólne wezwanie, myślę, że liczyli na kobietę-kompozytorkę, ponieważ była zachęta do awansowania kobiet na czele wydziałów. I tak dostałem telefon, że to projekt Marvela, szukający czegoś epickiego i kosmicznego. Wysłałem pokazową szpulę z rzeczami, które zrobiłem, które mogą pasować do tego briefu. Chociaż, szczerze mówiąc, nic, co zrobiłem wcześniej, nie wskazywałoby na to, że byłbym w stanie zdobyć punkty Loki . Myślę, że podjęli trochę ryzyka, jeśli mam być szczery, ale cieszę się, że to zrobili.
Więc co im wysłałeś, że sprzedałeś je na pomysł komponowania? Loki ?
Myślę, że to był tylko związek ze spotkania, nie zapytałem ich w końcu, po co poszli. Ale ja to wszystko było na boisku, czyli musiałeś przeczytać dwa pierwsze scenariusze. A potem wysłano ci scenę, w której on schodził windą z Mobiusem, Lokim i Mobiusem w windzie, przechodząc przez teatr czasu. I pierwsza połowa tego okresu teatralna, zupełnie inna od sierpnia ubiegłego roku. Od tego czasu bardzo się rozwinął, ale to właśnie musiałem zrobić, to było boisko.
Power Book ii duch odcinek 10
Jak stworzyć motyw dla kogoś takiego jak Loki, który nie jest do końca złoczyńcą ani bohaterem?
Wydaje mi się, że występ Toma to coś, co mi się wydawało – to szczęście, że nie chodziło tylko o tę abstrakcyjną postać, której nie mam szans poznać… Miałem wszystkie te rzeczy, które mogłem zbadać i obejrzeć, aby zobaczyć, jak to się dzieje. jest wykonywana postać i jak Tom ją gra. Miałem ogromną ilość zasobów, które — jeśli po prostu oziębiam się do projektu, nie ma ustalonego stylu ani materiału do obejrzenia. I to było trochę a.gif'attachment_983806' > 
Zdjęcie: Disney+/Marvel
W tej notatce, jako kompozytor, masz trzy poprzednie Thor filmy, masz poprzednie Mściciele filmy, masz wszystkie te poprzednie występy postaci, w której został zdobyty… Czy to było coś, na co w ogóle patrzyłeś, czy też specjalnie wyrzuciłeś to z głowy, gdy zajmowałeś się serialem?
Zapytałem na spotkaniu, w rozmowie o pracę, jak bardzo jesteś przywiązany do poprzedniej muzyki? i mówią: nie, nie, nie jesteśmy przywiązani”. Nie sądzimy, że istnieje jeszcze silny motyw Lokiego, nie ma nic, co możesz mieć w swoim umyśle, co łączyłoby cię z nim. Więc oni byli jak, to naprawdę pusta karta, możesz robić to, co lubisz, co jest świetne.
Porozmawiajmy o temacie tytułowym, który jest tak duży i potężny… Jaki był tam cel? Jak zacząłeś podchodzić do tworzenia tego, nad literami Lokiego, które pojawiają się w różnych odmianach?
Tak więc geneza tego motywu pojawiła się, gdy szedłem ulicą – i właściwie muszę powiedzieć, że motyw TVA wzywa do chwili na samym końcu. to jest nadrzędne. Jest powód, to gdzieś zmierza, więc ta wersja w odcinku 6 jest tą, którą zrobiłem jako pierwszy. Szedłem po prostu ulicą i pomyślałem, chcę po prostu zobaczyć to wspaniałe, prawie jak religijne doświadczenie, w którym czujesz te ogromne fale sznurów i czujesz moc bytu. Ale jest jeszcze coś takiego, to przejmowanie, przesadzanie, które popycha cię do przodu. To było tak, jakbym nucił motyw TVA, najpierw to nuciłem, a potem po prostu śpiewałem w telefonie. Mam szczęście, że mam tak niesamowitych muzyków, współpracowników, którzy grają moje rzeczy. Bo gdybym to była tylko ja, nie sądzę, żeby ktoś był pod wielkim wrażeniem, gdyby Natalie śpiewała w wersji telefonicznej [śmiech].
Wspomniałeś o tykaniu, a są sekcje, które wydają się prawie biegać do tyłu, jakby podróżowały w czasie… Jak to wszystko połączyć?
Tak, tego rodzaju rzeczy [brzęczenie] były rodzajem wysokiego zmysłu, który był właściwie… wtyczką. Na początku nie był analogowy, a potem nagrałem go i odtworzyłem na magnetofonie, a potem zrobiłem mnóstwo warstw. Myślę, że jest tam również warstwa Mooga. Była po prostu bardzo syntetyczna wersja i grałem na orkiestrowych smyczkach, myślę, że to struny spitfire, grające na tych akordach i naprawdę okropne, paskudne, EX 24 dęte blaszane, które znów są zniekształcone. A potem, za pomocą magnetofonu, możesz go nieco spowolnić i masz wrażenie, że cofa się i przyspiesza. I ten dźwięk taśmy analogowej naprawdę wydaje się być tego przyczyną. Ta naprawdę niska wersja demo motywu TVA, bez orkiestry ani niczego na niej, pozostała jako pierwsze karty tytułowe. To jest wersja demo, bo tak bardzo wszystkim się podobała. Nagrałem to z orkiestrą i pomyślałem, że jestem taki przywiązany. Słyszałem tę wersję demo od tak dawna, że nie chcę, żeby brzmiała szykownie i ładnie z grającą ją orkiestrą…. Więc zatrzymaliśmy to i jest również na albumie.
Zdjęcie: Rapsodia PR
Ciekawie jest słyszeć, że odnosisz się do tego w ten sposób, mimo że tytuł mówi w kółko Loki, Loki, Loki… Czy to motyw TVA, a motyw Lokiego?
To jest motyw TVA, tak.
Czy jest więc osobny motyw Lokiego?
Tak, Loki Green Theme to prawdziwy motyw Lokiego. A motyw TVA to po prostu miejsce, w którym jest w tej serii. Chciałem, żeby zestawiał jego własny temat i współgrał z nim. Są chwile, w których ci dwaj szli w tym samym czasie.
Pod koniec odcinka 4 spotykamy wszystkie inne warianty Lokiego. Spędziliśmy też oczywiście dużo czasu z Sylvie, która prawdopodobnie sama jest wariantem Lokiego. Jak, jeśli w ogóle, rozróżniacie tam tematy? Czy próbujesz zagrać z głównym motywem Lokiego dla powiedzmy, Sylvie i Classic Loki, Kid Loki itp.? A może wszystkie są czymś własnym?
kowboj bebop sezon 1 odcinek 18
Cóż, musisz zobaczyć w odcinku 5 [śmiech].
Dla Sylvie więc nie łowiem spoilerów.
Z Sylvie czuję, że jest zupełnie inna. Została przycięta i najwyraźniej żyła w apokalipsie. Została porwana jako dziecko i miała bardzo traumatyczne wychowanie, co jest bardzo nie-Loki. I wtedy poczułem, jak uczucia, które Loki miał do niej, które widzimy na początku odcinka 4… Jesteśmy jak, och, całe to gapienie się. Patrzy na nią tak, jakby patrzył na swoją matkę, więc połączyłem to, że właściwie motyw Sylvie i motyw Frigga są ze sobą powiązane. Obaj grają na tych historycznych, norweskich instrumentach ludowych, Hardanger [skrzypce] i Nyckelharpa, aby po prostu poczuć to poczucie przeszłości i historii, a także to emocjonalne podłoże. Ale Sylvie wydaje się być bardzo mroczna i orkiestrowa, prowadząca i mordercza (śmiech).
Zdjęcie: Disney+
Motyw Miss Minutes jest tak zabawny. Z pewnością uderzyło mnie, bardzo konkretnie, jak te stare Cudowny świat Disneya filmy, które robił Walt Disney.
Zdecydowanie tak, właśnie do tego wzywaliśmy te filmy instruktażowe z lat pięćdziesiątych. To był moment, w którym [reżyserka] Kate [Herron] była jak, och, byłoby naprawdę fajnie, gdybyśmy mieli czas na nagranie tego, zamiast korzystać ze ścieżek źródłowych. Bardzo chciałem to zrobić, zaliczyć też te momenty i mieliśmy czas. Więc tak, muszę zrobić DB Cooper i Miss Minutes, które myślę, że gdyby w normalnym programie telewizyjnym, zostały one pozostawione ich kierownikowi muzycznemu jako wskazówki źródłowe. Ale fajnie było napisać je i rozwinąć tematy, ponieważ w tym filmie Miss Minutes słyszymy coś z telewizji, kiedy widzimy Time Keepers, że wchodzi TVA, naprawdę przerażające warstwy theramin. Ściśle łączę sprawę TVA z Time Keepers, od pierwszego odcinka. I wszystko jest połączone i rozsiane, aż do odcinka 6.
Ile kryje się w zapisie nutowym w pierwszych kilku odcinkach, których ludzie mogą nie zauważyć aż do odcinka 6?
Jest coś fundamentalnego, ale musimy zobaczyć, do czego zmierza [śmiech]. Jest wiele – wszystko jest połączone. Z całą pewnością istnieje nadrzędna narracja. Staje się jasne pod koniec odcinka 6.
Co, jeśli cokolwiek, było dla ciebie ekscytujące, szczególnie podczas skomponowania ścieżki do piątego odcinka?
Wciąż nie wolno mi mówić o odcinku 5. Ale to już – przypadkowo wypuściłem, że mam gigantyczny chór, ostatnie dwa odcinki. Tak więc w odcinkach 5 i 6 gra się z dużymi siłami.
Czy zobaczymy powrót motywu skuterów wodnych?
No cóż, to kolejny spoiler [śmiech].
Musiałem spróbować! Uwielbiam ten motyw, ponieważ jest tak tęskny, smutny i odzwierciedla sposób, w jaki Mobius myśli o tych skuterach wodnych.
Po prostu wyobrażałem sobie, czego mógłby słuchać w czasie swojego przestoju w tym szalonym świecie… Myślę, że słuchałby Bon Jovi [śmiech]. Stąd to się wzięło.
Ten wywiad został zredagowany dla jasności i długości .
Space Jam 2 recenzja