Młoda para, oświetlona od tyłu i w tle przez wiertnicę naftową pompującą bezmyślnie w duszną teksańską północ, podejmuje akt sangwinicznej, cielesnej komunii: piękny, zakochany kowboj Caleb (Adrian Pasdar), klęczy w twardej glinie, pije z żyły lissome Mae (Jenny Wright) otworzyła się we własnym nadgarstku. Nagrany przez pulsujący utwór Tangerine Dream, chwila jest kocham śmierć w wielkim, wagnerowskim sensie: akt komunii uczyniony metaforycznie jako akt miłości i dosłowny w konsumpcji zmarłych w pogoni za życiem wiecznym. To ewangelia, czy mogę dostać alleluja?
Mae jest wampirem – najmłodszym w sensie dosłownym, ale dopiero drugim najmłodszym z wyglądu bandy koczowniczych wampirów przedzierających się przez południe w przebudowanym Winnebego, którego okna pokryte są aluminiową folią, by pokonać martwicze światło słońca. Mówi Calebowi na początku ich niechętnych zalotów pierwszej nocy, czy zobaczy konkretną gwiazdę i czy wie, że nadal będzie żyła, gdy światło z niej, które odchodzi w tym momencie, dotrze na Ziemię za kilka tysiącleci. Caleb nie rozumie poezji na tyle, by zrozumieć, że nie recytuje żadnej. W pobliżu ciemności , drugi film Kathryn Bigelow, to elegia egzystencji, uzależnienia, choroby, wykorzenienia i rozpaczy poza Ameryką, która nie toleruje żadnego z tych grzechów.
o której dzisiaj jest mecz piłki nożnej
Wampiry Bigelow i współautora Erica Reda są oczywiście drapieżnikami, ale zamiast gnijących arystokratów z upadłego państwa europejskiego, do ich członków należą również:
- DZIEWCZYNKA JESSE: Siwiejący okaz, który walczył po złej stronie wojny domowej (Lance Henriksen)
- HOMER: Potwór uwięziony w ciele dziecka (Joshua John Miller)
- DIAMENTOWY ZWROT: Samolubnie zmieniła Homera, ponieważ chciała, żeby ktoś się przytulał przez wieczność (Jenette Goldstein)
- PÓŁNOC: Psychopata, który w jakiś sposób wariuje na temat śmierci i zniszczenia wampirów (Bill Paxton)
Są rodziną w taki sposób, w jaki rodziny są czasami konstruowane z porzuconych, którzy znajdują jakiś cel w zaciszu podobnie zagubionych. Ale zawsze jest więcej porzuceń. Mae została przemieniona, ponieważ Homer był samotny, ale niezależnie od tego, jak stary jest w środku, na zewnątrz Homer jest tylko zasmarkanym bachorem. Mae bardziej interesuje Caleb. Caleb jest piękny. Widzi, jak widzi ją na zewnątrz stoiska z lodami w jednej z tych bez tchu chwil w spokojną noc, kiedy jesteś jeszcze młody, ale ledwo, i spędzasz czas z kumplami, zachowując się twardo dla siebie. Jeden z jego przyjaciół widzi ją pierwszy i mówi, że musi śnić. Caleb mówi mu, że może dalej śnić i idzie do pracy. Ponieważ Caleb sam jest tylko dzieckiem, najlepszą rzeczą, o jakiej może pomyśleć, to zabrać ją na spotkanie ze swoim koniem, ale jego koń oczywiście nie bardzo lubi Mae. Następną najlepszą rzeczą, o jakiej może pomyśleć, to odmówić zabrania Mae do domu, dopóki nie ucałuje go. Za jego występek gryzie go.
W pobliżu ciemności to jeden z kluczowych filmów mojego rozwoju podczas przełomowego lata mojego życia: 1989 roku. Miałem szesnaście lat. Wyszedł oczywiście w 1987 roku, ale VHS zrobiło z filmów obiekty fetysz fort/da. Oglądałem to w pętli z Cudowna mila oraz Wrzosy : trio obrazów, które teraz widzę, które tworzyły coś, co było czymś w rodzaju planu lub szkieletu, ze względu na sposób, w jaki radzę sobie z poczuciem samotności, wstrętu do samego siebie i dystansu. Oświetliły ścieżkę, która uczyniła z gimnastyki słownej modne, skórzane i towarzystwo dziwaków regułą, poddając się wielkim romantycznym wyobrażeniom, warunkiem wstępnym do dramatycznego życia. Koniec poszukiwania konsekwencji i zaangażowania. Musiałem widzieć W pobliżu ciemności sto razy w tym roku – przynajmniej on lub jedna z jego sióstr zawsze grał w tle w trzech powtórzeniach.
Zdjęcie: Filmy HBO
Od tego czasu widziałem go kilkadziesiąt razy na wielu formatach, w tym raz w prywatnym pokazie zdegradowanej i cennej odbitki 35 mm. Kiedy znalazłem starą szafę grającą na Craigslist i odrestaurowałem ją, postanowiłem załadować ją utworami odtwarzanymi podczas centralnej rzezi w honkytonk w filmie: Naughty Naughty Johna Parra, kultowa okładka Fever The Cramps, The Cowboy Ride Away George'a Straita . Nigdy nie zastanawiałem się, jak nieprawdopodobny jest ten skład dla juke'a w rodzaju jointa, w którym gang wpada w zamieszki wśród kelnerki, barmana (nazywanego Mr. Pigknuckle) i pary nieszczęsnych graczy w bilard – i nigdy nie udało mi się znaleźć Joolsa Hollanda. Alfabet Morse'a na 45 (czy kiedykolwiek naciskano?) – w tym samym czasie szukałem mapy drogowej dla mojego życia wewnętrznego w 1989 roku, szukałem także poprzez filmy takie jak ten i Powiedz cokolwiek , sposoby, w jakie muzyka mogła powiedzieć to, czego ja nie mogłem powiedzieć – i drogi powrotne poprzez pisanie o muzyce, aby w końcu mogłem wyrazić dokładnie to, co było ze mną nie tak.
jak oglądać mecz niedźwiedzi na żywo
Gang nie jest zadowolony, że Mae zmieniła Caleba, zamiast go zjeść. Dodatkowa buzia do wykarmienia jest ciężarem dla tych wszystkich, którzy, tak samo uzbrojeni i okrutni jak oni, trzymają się za rękę i troszczą się o odkrywanie i niszczenie w świecie, w którym żetony są zdecydowanie ułożone przeciwko nim. Powód, dla którego nie ma zbyt wielu wampirzych westernów, jest oczywisty. Ale Caleb nie będzie w pełni jednym z nich, dopóki nie weźmie ofiary – to ssanie Mae jest prowizorką teraz, gdy nie może już jeść stałych pokarmów. Kiedy Caleb próbuje pobiec do domu, by zebrać tyle opłaty, by jechać autobusem po płaskim terenie Teksasu, policjant w cywilu (Troy Evans) pyta Caleba, jakim on jest ćpunem – w końcu zastanawia się, czy jest chory i płaci za resztę sama taryfa. 1987 jest sercem epidemii AIDS i apogeum Just Say No War z narkotykami w Stanach Zjednoczonych Nancy Reagan – myślę, że to nie przypadek, a to i David Cronenberg Mucha (1986) pojawiają się w odstępie roku. Horrory zawsze były najlepsze, a przede wszystkim z ponurym obowiązkiem opowiedzenia, czego społeczeństwo się najbardziej boi. Próbuje teraz biec z powrotem do swoich porywaczy, zanim wzejdzie słońce – lustro lotu Mae na początku filmu po nieudanym uwiedzeniu / nieudanym ataku Caleba. Teraz doświadcza strachu, który jej dał. A potem Mae go karmi. Jest tutaj tekst o tym, jak filmowiec odnosi się do związku, który rozpoczął się w oszustwie i nadużyciach, a następnie trwa w niebezpiecznej współzależności. Wszyscy ci ludzie są zgubieni. Nikt nie jest najlepszy, gdy się boi i jest samotny.
W pobliżu ciemności to przełomowy, typowy film lat 80., płonący stylem i pełen paranoi i zagłady epoki. Filmy z poprzedniej dekady nosiły swój nihilizm na rękawach; filmy z lat 80. przedstawiają to w wielkich ekstrawagancjach akcji, w których wojny w dżunglach toczą się z niewidzialnymi wrogami, aby ponownie przegrać; sprywatyzowany miejski korpus policyjny staje się absurdalnie zmilitaryzowaną, nieludzką nekromancją; podróże w czasie pozwalają odkryć, że twój tata jest zboczeńcem, twoja mama jest sukkubem, a facet woskujący twój samochód próbował ją zgwałcić pewnego razu na balu maturalnym. Albo to W pobliżu ciemności , kawałek Americany zamieszkany przez aresztowaną galerię niechcianych i opuszczonych, Larping zagubionych i zdewaluowanych momentów kulturalnych, takich jak Konfederacja, marzenie o gwieździe rocka, kłamstwo rodziny nuklearnej w epoce postnuklearnej.
W pobliżu ciemności nie jest świetna, bo opowiada o buntownikach w stanie wojny z zasadą organizującą; to jest arcydzieło o tym, jak fetyszyzacja buntowników w amerykańskiej kulturze prowadzi do tego, że te żałosne upiory umierają same w zaściankach, które już tylko one nawiedzają. A potem spalają to wszystko z powodu swojej apatycznej, nieukierunkowanej, nieumiarkowanej wściekłości. Ostatnią rzeczą, jaką widzimy Jessie i Diamondback, jest to, że akceptują swój los, chwytając płonące dłonie jak skazani na zagładę Harry i Julie pod koniec Cudowna mila , czy morderca Veronica zapala papierosa przed zniszczonym tyglem szkolnym w Wrzosy . W latach 80. poddaliśmy się zapomnieniu. Jak Kambodżanie wyszczególnieni w filmie Spalding Grey z tego samego roku Pływanie do Kambodży , machając do Amerykanów porzucających ich na śmierć. Do widzenia. Do widzenia. W pobliżu ciemności jest esejem o naszej przygnębionej narodowej młodości, naszej nieustannej głupoty, naszej operowej drodze rozświetlonej majestatyczną tragedią, w której możemy żyć rock and rollowym marzeniem o umieraniu młodo, ale co z tego, gdy nie możesz zostawić pięknego trupa?
Walter Chaw jest starszym krytykiem filmowym filmfreakcentral.net . Jego książka o filmach Waltera Hilla, ze wstępem Jamesa Ellroya, ma się ukazać w 2020 roku. Jego monografia do filmu MIRACLE MILE z 1988 roku jest już dostępna.