Hulu oferuje teraz Rok Wiecznej Burzy , ambitna antologia filmów krótkometrażowych autorstwa siedmiu międzynarodowych filmowców, chcąca przypomnieć nam, jak okropny był rok 2020. Apichatpong Weerasethakul, David Lowery, Jafar Panahi, Anthony Chen, Malik Vitthal, Laura Poitras i Dominga Sotomayor nie tylko kompilują tutaj swoje prace dla piekła reżyser używając tylko pobliskich lokalizacji i sprzętu pod ręką. W miarę jak te projekty nieuchronnie mijają, poszczególne filmy krótkometrażowe różnią się znacznie treścią i wpływem, ale być może w tym przypadku połączą się, aby wytworzyć wrażenie lub stwierdzenie w kontekście całościowym.
ROK WIECZNEJ BURZY : STRUMIENIOWAĆ CZY POMINĄĆ?
Istota: Jaja gołębi są po jednej stronie okna, a legwan po drugiej. Można przypuszczać, że zrobiliby smaczną przekąskę, ale w końcu dowiemy się, że ten stary facet o imieniu Iggy nie ma już zębów i musi zadowolić się strzykawką pełną tłuczonego awokado, co dla mnie brzmi całkiem pysznie, dziękuję bardzo. Nazywa się Iggy i jest zwierzakiem Panahi, który filmuje jaszczurkę, gdy wędruje po ich przestronnym mieszkaniu w Teheranie, czasami szukając samotności w wyciętej przestrzeni pod szafką. Skupienie Panahiego zmienia się wraz z przybyciem jego starszej matki, ubranej w garnitur, który jest kilka kroków przed gotowym Czarnobylem. Ona spryskuje wszystko w zasięgu wzroku środkiem dezynfekującym. Nie dba o iguanę, ale z pewnością wydaje się szczęśliwa, że może odwiedzić swojego syna i synową. To pozornie dokument, ale czasami wydaje się zbyt uporządkowany w treści i kompozycji, by nie było w nim odrobiny ekstatycznej prawdy.
Chen reżyseruje bardziej znaną fikcję, która wydaje się być literaturą faktu, gdy para (Zhou Dongyou i Zhang Yu) radzi sobie w ciasnym mieszkaniu w Tongzhou, niespokojni i kłócący się, gdy starają się karmić, zajmować, bawić i oczywiście , chroniony podczas blokady. Vitthal wykorzystuje animację i nagrania facetime/selfie, aby poskładać fragmenty trudnej sytuacji prawdziwego Kalifornijczyka Bobby'ego Yay Yay Jonesa; nie jest oddzielony od trójki swoich dzieci bezpośrednio przez Covida, ale opóźnione terminy rozpraw i inne komplikacje sprawiają, że są w rodzinach zastępczych, a później pod opieką krewnego, ale dla niego są one przeważnie tylko w małych prostokątach, ich słowa i twarze są pikselowane i wzburzony przez ograniczenia technologii. W Nowym Jorku Poitras (który zdobył Oscara za film dokumentalny) Snowden ) bada ideę cyfrowej przemocy za pośrednictwem izraelskiej firmy zajmującej się cyberbronią, która w mniejszym stopniu wykorzystuje technologię nadzoru do śledzenia Covida, a bardziej do nikczemnych celów; widzimy animowane diagramy, mnóstwo komentarzy ekspertów za pośrednictwem Zoomu i powtarzające się ujęcia policji i protestujących z Black Lives Matter, które pozornie przygotowują się do starcia poza kamerą.
W Santiago Sotomayor podąża za matką i córką (Francisca Castillo i Rose Garcia-Huidobro), gdy poruszają się po pogranicznym państwie policyjnym i wielu zasadach i rozporządzeniach, aby zobaczyć swoją córkę / siostrę i jej nowe dziecko; jedyną pociechą matki wydaje się śpiewać w jej szklarni. Lowery opowiada historię kobiety z Teksasu (Catherine Machovsky), która mieszka w swojej ciężarówce i bez rękawów Martwe zło 2 Tee, czytanie starych listów, które zawierają peany ojca do zmarłego syna – i mapę do nieoznaczonego grobu. I wreszcie, w Tajlandii, Weerasethakul odnajduje wzniosłość w bezruchu, ustawiając zestaw świateł nad łóżkiem z białą pościelą, aby narysować zestaw owadów i pozwolić nam medytować nad ich bzyczeniem, które wkrótce zaczyna brzmieć jak zniekształcony człowiek. głosy.
Zdjęcie: Kolekcja Everetta
Jakie filmy będą Ci przypominać?: Wieczna burza jest jak Historie z Nowego Jorku lub Paryż kocham cię , ale zamiast kochać ody do uroczego miasta, jest to antyromantyczna kolekcja tęsknych widoków przez okna i zamglonych wpatrywania się w ekrany.
Wydajność warta obejrzenia: Matka Panahiego, Mokarameh Saidi Balsini, pozostawia wyraźne wrażenie: urocza, emocjonalna, miła, zabawna, ukochana kobiety.
Pamiętny dialog: Mokarameh i jej wnuczka Solmaz kłócą się przez facetime o to, kto bardziej kocha drugą osobę – choć ta pierwsza traktuje to poważnie, a druga traktuje to jak żart: Dlaczego zamiast tego nie pozwolisz mi umrzeć za siebie? mówi Solmaz.
Płeć i skóra: To tylko niejasna, nienaga randka nocna między naszą parą z Tongzhou.
Nasze ujęcie: Jako całość, Wieczna burza jest często poetycka, ale częściej bolesna. Niektórzy filmowcy radzą sobie bezpośrednio z pandemią i kwarantanną, aby uzyskać natychmiastowy, empatyczny wpływ, podczas gdy Lowery używa maski na twarz jako wymówki, by wygenerować ciężki oddech horroru na ścieżce dźwiękowej, gdy latarka przebija jednostkę pamięci, jakby była opuszczony statek kosmiczny pełen paskudnych jaj potworów w Obcy . Zarówno bezpośrednie, jak i pośrednie podejście działa, a każdy filmowiec tworzy charakterystyczny nastrój, który pasuje do czasu i miejsca, w którym byliśmy dwa lata temu, i teraz ugrzęzliśmy w nim.
Panahi tworzy niezbędną komedię za pośrednictwem swojej matki, która również jest dobra na przejmujący moment lub dwie. Chen znajduje przyczółek w skutecznym melodramacie. Połączenie pomysłowej animacji i bezpretensjonalnych obrazów selfie Vitthala subtelnie bada ból jego osoby. Prezentacja Poitras jest nieco sucha, ale tworzy niesamowitą atmosferę, gdy zastanawia się, kto dokładnie kogo obserwuje w tym nowym świecie. Sotomayor przeżuwa tępy ból długiej separacji i szuka chwili piękna i połączenia, zarówno w coraz bardziej restrykcyjnym kontekście. I Weerasethakul – cóż, the.gif'embed-wrapper twitter'>
Czy będziesz streamować, czy pominąć ambitną antologię filmów krótkometrażowych? #RokWiecznej Burzy na @hulu ? #SIOSI
John Serba jest niezależnym pisarzem i krytykiem filmowym mieszkającym w Grand Rapids w stanie Michigan. Przeczytaj więcej o jego pracy na johnserbaatlarge.com .