Powinieneś pozwolić im trochę wygrać, sędzia Payton mówi mężczyźnie o imieniu Mingo po zakończeniu ich gry w pokera z lokalnymi sługami Podziemna kolej Odcinek 9. Nie zaszkodzi, gdybyś nie paradował wokół tego, jak dobrzy jak biali jesteście przy każdej możliwej okazji.
Ale jestem, upiera się Payton Mingo, każda sylaba ważyła całe życie frustracji i wściekłości z powodu niemożności przekonania ludzi do tego prostego faktu. Ale ja jestem.
Później John Valentine, założyciel społeczności rolniczej, w której Mingo jest szanowanym liderem, serdecznie rozmawia z Mingo pomimo różnych kursów, które zaplanowali dla tej społeczności. Valentine chce przenieść się na Zachód, aby uniknąć nieustannego zagrożenia ze strony białych ludzi, Mingo chce pozostać i odciąć białych od zysków ich winnicy w zamian za ich dalsze bezpieczeństwo. Valentine chce całkowitej niezależności, Mingo chce stopniowej asymilacji. Na początku rozmowy Valentine mówi, że on i Mingo to dwie strony tego samego medalu. Mingo to odrzuca; ze względu na ciemny kolor jego skóry w porównaniu z jasnym kolorem walentynek twierdzi, że ludzie nigdy nie mogliby wyobrazić sobie Valentine'a w łańcuchach, podczas gdy nigdy go nie widzą na zewnątrz z nich.
Valentine to nie Pollyanna o Ameryce; podczas debaty jego i Mingo następnego dnia z pasją przywołuje ludobójstwo na rdzennych mieszkańcach kontynentu, a także niewolnictwo i rabunek ziemi jako jedną z podstawowych zbrodni. Ale tutaj obiecuje, że na Zachodzie jest więcej ziemi, niż ktokolwiek mógłby marzyć. Tak, odpowiada Mingo z desperacją w głosie, ale za WHO? Marzenia o WHO? Dla WHO?
Nie mów mi o żadnych cholernych snach, kończy.
W ciągu 24 godzin obaj mężczyźni zostaną zamordowani.
Zamordowany przez eskadrę białych mężczyzn z bronią, którzy na zaproszenie jednego z tych mistrzów pokera zakończyli debatę społeczności walentynkowej na temat jej przyszłości, zabierając tę przyszłość. Cała farma ludzi takich jak on? mówi przywódca, mówiąc o Valentine. Cóż, to po prostu za dużo.
Arnold Ridgeway znajduje się na miejscu zbrodni, pozornie przyciąga go jak padlinożerny ptak. (Kiedy widzimy go po raz pierwszy w tym odcinku, siedzi za nogami łóżka ojca, tak jak on Bob z Twin Peaks ; sowy nie są tym, czym się wydają). Chociaż ten sam przywódca powiadomił go o lokalizacji Valentine Farm, Ridgeway jest zaskoczony, gdy zaczyna się masakra. Ale widzi swoją okazję i znajduje swój kamieniołom, Corę. W pewnym sensie ratuje ją, zabijając mężczyznę, który zabił Royal, mężczyznę, którego kochała, zanim ten zabójca również zdążył skierować broń na nią. Potem odciąga ją, gdy opłakuje wolność, którą już straciła.
Ridgeway jest już zatwardziałym pijakiem i nalega, by pokazała mu lokalizację najbliższego tunelu kolei podziemnej. Prowadzi go do Ghost Tunnel, gdzie ona i Royal odwiedzili, gdzie ich związek prawie się skończył, zanim wrócił z misji przeproszenia jej, gdy jasne słońce świeciło za nim i przez niego. Kiedy schodzą po ogromnej drabinie sznurowej, Cora widzi swoją szansę i ściąga Ridgewaya w dół. Upadają, a ona ląduje na nim, przeżywając tylko utykanie, podczas gdy jego kości i wnętrzności są prawie na pewno zmiażdżone.
Ale wisi na tyle długo, by Cora wróciła na płonącą farmę, gdzie nadal szaleją rzezie. Szlocha swoje pieprzone wnętrzności. Znajduje małą dziewczynkę, z którą mieszkała, i prowadzi ją w bezpieczne miejsce. Wracając do tunelu, tym razem uzbrojona w broń, którą dał jej Royal, przypomina sobie makabryczny los jej ukochanego przyjaciela Cezara, o którym radośnie opowiadał jej Ridgeway. Strzela Ridgewaya na śmierć. Kiedy Homer płacze za nim, jego malutki podopieczny Cora i jej młoda przyjaciółka odchodzą.
Childish Gambino’s This Is America gra. Wytnij na czarno.
South Park sezon 24 odcinki
Podkreśliłem charakter Mingo na początku mojej recenzji tego mistrzowskiego odcinka (Rozdział 9: Indiana Winter), ponieważ w mniejszych rękach niż Barry Jenkins, który zarówno napisał, jak i wyreżyserował, zostałby przedstawiony jako dobry ale niepoprawna i łatwo zdyskontowana liczba. Jednak w tym odcinku robi coś więcej niż tylko spiera się z przyszłościową wizją Johna Valentine'a lub próbuje wyrzucić Corę ze społeczności, ponieważ jest poszukiwaną uciekinierką. Wygrywa łuskę kukurydzy i tak dobrze się przy tym bawi, że nawet Corze się to podoba. Ściska swoją żonę w kuchni, po czym obraca ją wokół niej, bardzo zakochany.
I podobnie jak wiele postaci w tym odcinku, a także w innych, Mingo i jego rodzina patrzą prosto w kamerę, gdy robi to jak portret. Jenkins wielokrotnie wykorzystuje ten efekt, przełamując czwartą ścianę, unikając ściśle realistycznej narracji wizualnej. Robi to z postaciami, które żyją i postaciami, które zginęły, postaciami zabitymi i postaciami, które przeżyły. Robi to z Royal, jak mówi Corze - opowiada nas w efekcie - kocham cię; Robi to z Glorią Valentine, która kołysze ciało Johna w swoich ramionach.
Robi to, aby dać ludziom z tej alegorycznej alternatywnej historii, z której tak wiele jest wyrwanych z historycznych nagłówków, szansę na pokazanie się nam - wyciągnięcie ich z historii i umieszczenie ich przed nami jako ludzie, a nie urządzenia kreślące. To nie jest coś, co zrobiłoby wielu reżyserów. To brzmi źle dla naszych uwarunkowanych oczu. Ale trzeba filmowca, który chce robić rzeczy w niewłaściwy sposób, aby praca była warta obejrzenia. Choć trudno to oglądać, przynajmniej możemy zmusić się do spojrzenia im w oczy.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) pisze o telewizji dla Rolling Stone , Sęp , The New York Times , i gdziekolwiek będzie go mieć naprawdę. On i jego rodzina mieszkają na Long Island.